890934
5.0

疯狂大家庭

导演:
泰勒·派瑞
主演:
泰勒·派瑞,宝娃,洛雷塔·迪瓦恩,Isaiah Mustafa,Natalie Desselle,Crystal Collins
别名:
未知
5.0
890934人评分
英语
语言
未知
上映时间
未知
片长
简介:

  玛蒂是人人都爱的黑疯婆子毫无规矩也毫无成见的她继续着自己在银幕上的疯狂搞笑之旅 在得知自己的侄女雪莉身体状况欠佳之后玛蒂什么都没有考虑就来到了雪莉的家里看望她雪莉的身体的确在很糟糕的状态身患癌症的她希望自己临终之前能见到自己的三个已经成年的孩子按照她的意愿玛蒂把塔米金伯利和拜伦召集了回来一开始一家人还能和睦相处互相诉说着生活中的小事可是随着相处的时间渐渐变长家庭的矛盾慢慢地暴露了出来
  雪莉的三个孩子各有各的难处塔米的孩子异常调皮而且没有规矩塔米拿他一点办法都没有而且她对于自己失败的婚姻生活很是无奈;金伯利总是会对自己的丈夫莫名其妙地发火而且这种怒火往往有迁怒的嫌疑;拜伦呢是这其中生活最为艰辛的一个他因为吸毒在监狱中呆了两年现在似乎又要故态复萌正在承受着复吸毒品的极大的压力
  现在难题降临到了玛蒂的头上她要用一己之力帮助整个家庭重回正轨在这拨乱反正的过程中玛蒂展示了自己那对于亲人的狂野的爱她对生活的理解以及数不清的笑料当然过程很坎坷家族的秘密也会被她发现不过结局却是一如既往地令人欣慰
  一句话评论
  依然是标准的泰勒·派瑞式喜剧风格
  芝加哥论坛报
  妙趣横生的展示了当代美国家庭的生活
  今日美国
  幕后制作
  从话剧到银幕
  影片的导演是最近几年在好莱坞顺风顺水的黑人编剧导演泰勒·派瑞由他参与制作的影片珍爱曾在奥斯卡上大放异彩后来他独立拍摄的彩虹艳尽半边天也以全明星的班底令人惊艳但是泰勒·派瑞的看家本领还是拍摄疯癫的黑人喜剧这些影片虽然谈不上有珍爱那样的现实意义也没有彩虹艳尽半边天的诗意和艺术性但它们都极受黑人观众的欢迎
  这部黑疯婆子的快乐大家庭改编自泰勒·派瑞创作的同名话剧他在故事中虚构了一个叫做雪莉的女人她被诊断出患了癌症自知时日无多她的愿望就是要把自己的孩子召集到身边在亲人的关注下离去雪莉这个角色的形象来自于泰勒·派瑞的母亲2009年泰勒的母亲被诊断出患了癌症而且不久之后就离开了人世围绕在他母亲离世前后的种种发生在家庭里事件促使泰勒·派瑞编写出了话剧的剧本并且把它改编成了电影剧本泰勒·派瑞说每个家庭都会经历这些事情有人离去有人生活的并不如意这是很正常的事情的关键就是要看你如何去面对这一切有人会因为家人的离去而悲痛欲绝一蹶不振;还认人会因为家人离去而充满斗志总的来说我还是希望这种事情能促使人们重新审视自己的生活在亲人离去的前后家庭总是会出现波动因为每个人都有自己的生活和过往然而亲人的变故又把他们召集到一起所以以前的矛盾对现实生活的不满对以往的难以原谅和宽容的情怀都会在这个时候显露出来这个故事完全来源于生活所以我在话剧相对要严肃一些不过在银幕上我把它改编成了一个喜剧我并不希望人们看到银幕上有人要离去就很难过因为生活并不会和你一起悲伤我们还要继续往前走不过如果你有类似的生活经历你肯定会被这个故事感动到的
  在话本中担任主演的香侬·凯恩娜塔莉·狄赛尔还有反串玛蒂的泰勒本人都悉数出现在了中谈及从舞台上走到银幕里香侬·凯恩说两者的感觉很不一样拍电影和在舞台上表演是两个概念虽然有相通的地方但还是两个不一样的体系就我个人来说拍电影要稍微轻松一点没有太固定的时间可以及时回看自己的表演不断地作出修正但是难度在于一定要精确和到位因为在银幕上每一个表情都会被观众看到可以说电影中每个镜头都是相对独立的所以我一定要专注于自己的部分而在舞台上所有的演员都是整体还要有呼应和互动之类的
  重新上路
  从2006年的玛蒂的家人重逢开始泰勒·派瑞拍摄的以黑人女性玛蒂为主角的黑疯婆子系列已经洋洋洒洒地走过了五年时间这些影片有一个共同点那就是总是聚焦在家庭的纷争之中从家庭矛盾开始到解决家庭矛盾结束;而且泰勒·派瑞还会在影片中反串表演黑疯婆子这些影片无一例外地都是准备给黑人观众看的其中关于黑人的笑话笑料以及黑人特有的口语都得到了淋漓尽致的展示
  最近几年泰勒·派瑞放缓了自己喜剧片的拍摄转而参与拍摄了一些关于黑人现实生活的影片不过对于泰勒的影迷而言泰勒只是那个拍摄喜剧片的导演泰勒说对于我个人而言拍摄一部观众喜闻乐见而且能得到广泛发行的影片非常重要况且在喜剧片中我也想象不出比家庭喜剧更好的题材了所以我只有重新回到玛蒂身上从生活中提炼一个故事然后把它制作成电影我非常开心能再次拍摄玛蒂和她家庭的故事狮门电影公司还是一如既往地支持我拍摄它谈及自己的反串表演泰勒笑着说这几乎就是这些电影的一个标致了如果我不再其中扮演玛蒂那么这些电影的看点也会减少很多我觉得既然观众喜欢我在银幕和舞台上出演玛蒂那么我为什么不去满足他们的需要呢
  狮门电影公司一样很高兴因为泰勒·派瑞的黑疯婆子系列是以小搏大的影片投资少往往有固定的影迷群所以收回成本并小赚一笔不成问题狮门电影公司摄制部的负责人迈克·佩瑟奈克说泰勒·派瑞的影片有固定的观众群而且家庭戏往往又有出其不意的好效果所以我们很愿意来制作一部这样的电影由于话剧 DVD版的销量良好所以我们对这部电影也是充满了信心可以说在银幕上还没有第二个玛蒂连类似的人物都没有我们可不希望这么独一无二的银幕形象就断了线对于我们来说泰勒·派瑞就像是一个家人他的才华他的创作中的幽默插科打诨音乐和那种对黑人文化的认知和理解都是我们的财富和宝藏也正是这些泰勒才有自己相对固定的影迷群他的电影从来都不会缺少观众

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简介:

  2011年意大利最新剧情佳作戛纳电影节导演双周单元埃松电影节评审团特别奖影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎
  13岁的玛塔生活在意大利南部深处她在瑞士呆了10年现在正在努力适应着回到意大利的生活长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕她用着自己所有的感官在感受这个城市她看她听她感受但是她却觉得自己只是一个局外人
  玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式根据天主教教义的规定玛塔必须通晓教义问答集的内容并且将其作为自己的行为准则来遵守可就在这个节骨眼上玛塔和她的妈妈妹妹以及学校的老师起了冲突在经历了一些事情之后她决定剪掉自己的头发开始新的生活
  从这一刻起玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地活了一次
  一句话评论
  可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项不过如果把影片放在纪录片美学的框架下看这又算不得什么缺点只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协每日银幕
  简单随性的故事若即若离的镜头语言这是一部很标准的欧洲文艺片可能只有小部分影迷才能欣赏它综艺杂志
  应该说这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片它探讨的是关于信仰和成长的话题加之一些象征的元素让影片很有观赏性好莱坞报道者
  幕后制作
  影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄在影片中这个地方显得脏穷以及脱离现代社会导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的她说就在这个地方孩子们需要捡垃圾过活我很喜欢这里所以决定要把天体给放在这里拍摄这里显得很真实它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾在漂亮的风景之下人们却被现代化的进程搅得心神不宁这个城市的特质表现出了整个意大利的浮躁
  影片用一个寻找自我的故事讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作她说整部电影建立在我的调查的基础之上的并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作我在调查的时候发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中所以我创造了玛塔这个角色让她迷失自己在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置影片中出现了不少批判宗教的内容可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见在电影中唐·马里奥神父对于信徒的信仰问题和困顿并不关心他只关心自己的事业洛瓦赫说在如今的意大利这是一种极为普遍的现象而且马里奥这个角色也来自于现实很多神父虽然表面上从事的是神职工作但实际上已经变成了权利的信徒他们工作的内容就是盖教堂想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大他们从来不教导人该如何去拥有信仰只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容让人去做祷告这和真正的宗教背道而驰
  本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质从镜头到故事从剪辑到氛围天体的本质都更接近于纪录片而不是故事片尤其是影片对玛塔生活和选择的描写既淡定又冷酷摄影机好像只是一个旁观者对所有的事件只负责记录不负责评价谈到这种镜头语言必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片皮娜谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说我们合作得非常愉快她总是能很快地抓住你想要的东西而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求他和我都是那种崇尚简单工作的人就是如此我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色总体来说这部电影关注的是精神上的东西精神上的想法实际上并不飘渺有人觉得精神内容是虚幻的其实精神恰恰是实际的是真实的是某种根植于内心深处的内容这就是影片标题天体的含义宇宙中的天体显得十分飘渺而且不可触及可是它们就是真实的存在在那里而且已经存在了上万上亿年这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样

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